上週聽了黃金博物館館長上的一堂課，他提到過去台灣的金屬工藝技術相當的純熟，但是卻不懂得做設計。如今台灣的設計正蓬勃發展，但很多的設計概念只能落實在平面的設計上，也就是說設計與技術之間，產生了無法連結的落差。
當然，這裡所提到的主要是指金屬工藝的部份。而這也讓我想起有一次坐在老師的車上，跟老師問了一個問題：「為何台灣工藝技術所做出來的產品都那麼缺乏美感」，這個問題尤其發生在日常生活中常遇見的、比較大眾的工藝器具，比如說路邊的攤子，遮雨棚、廣告招牌、鐵皮搭建的屋頂或牆壁、圍牆，印象中的都是很粗線條的、只求達到符合功能性的技術產品。這個問題若從從經濟的層面去考量，或許可以得到若簡單的答案，那就是要便宜而又可以符合功能所需的產品，通常就是造型簡單結構還算OK的東西，因此有可能造成今天這樣的局面。
但是從《城市的遠見》系列－古川町的介紹中，日本工匠在進行木屋建造的過程，會在斗拱上設計本身特有的雲飾造型，表示此棟木屋是其作品，而這樣的做法除了表明可以對此棟木屋之建築設計負責之外，相對地在某種程度上也彰顯自己設計的風格與自信。
因此工匠們總是精益求精，而且設計的每一家都有每一家自己的風格。
當然，這裡所提到的主要是指金屬工藝的部份。而這也讓我想起有一次坐在老師的車上，跟老師問了一個問題：「為何台灣工藝技術所做出來的產品都那麼缺乏美感」，這個問題尤其發生在日常生活中常遇見的、比較大眾的工藝器具，比如說路邊的攤子，遮雨棚、廣告招牌、鐵皮搭建的屋頂或牆壁、圍牆，印象中的都是很粗線條的、只求達到符合功能性的技術產品。這個問題若從從經濟的層面去考量，或許可以得到若簡單的答案，那就是要便宜而又可以符合功能所需的產品，通常就是造型簡單結構還算OK的東西，因此有可能造成今天這樣的局面。
但是從《城市的遠見》系列－古川町的介紹中，日本工匠在進行木屋建造的過程，會在斗拱上設計本身特有的雲飾造型，表示此棟木屋是其作品，而這樣的做法除了表明可以對此棟木屋之建築設計負責之外，相對地在某種程度上也彰顯自己設計的風格與自信。
因此工匠們總是精益求精，而且設計的每一家都有每一家自己的風格。